Desde Berlín Martha Escalona Zerpa
Para Qué Pasa en Venezuela
La edición de despedida del dúo directivo Carlo Chatrian y Mariette Rissenbeek, cuya dirección estuvo acompañada de crisis mundiales e incertidumbres profesionales, comienza mañana jueves 15 de febrero 2024.
Han sido cinco años duros para la doble dirección saliente de la Berlinale, formada por la directora comercial Mariette Rissenbeek y el director artístico Carlo Chatrian.
El 15 de febrero será su última edición por decisión de la Ministra de Cultura Claudia Roth y a continuación, debido en parte a la jubilación voluntaria de Rissenbeek, darán paso a la productora estadounidense Tricia Tuttle.
Quizás haya sido demasiado poco tiempo para hacerse un nombre. Sobre todo teniendo en cuenta las circunstancias de los últimos años. Por ello, el comienzo del dúo directivo en 2020 no fue bajo una buena estrella.
En detalle
A finales de enero salió a la luz que Alfred Bauer, el primer director del festival fundado en 1951, había desempeñado un papel central en la política cultural Nazi. Poco antes del comienzo del festival, el extremismo de derecha salió a la luz con los atentados de Hanau y la Berlinale, que siempre refleja en cierta medida los conflictos de la sociedad alemana, todo comenzó con una atónita expresión de dolor.
Y luego vino la pandemia de Coronavirus, que se instaló en la sociedad y en el mundo cultural durante tres años consecutivos.
El nombramiento del actor Jeremy Irons como primer presidente del jurado decepcionó entonces a quienes esperaban una dirección decididamente nueva para el festival en cuanto a sensibilidades político-identitarias (esto sólo se hizo realidad más tarde con la introducción de premios de interpretación neutro en cuanto al género, entre otras cosas).
Irons había hecho comentarios despectivos sobre el matrimonio entre personas del mismo sexo y el aborto en los prolegómenos del festival. En la ceremonia de entrega de premios, ganó un galardón por la controvertida película DAU.
Más controversias
Durante los años de la pandemia por Covid19, al dúo directivo le fue bien, pero sus apariciones públicas se caracterizaron a menudo por la incertidumbre y la inseguridad. Esto se ha vuelto a demostrar recientemente con las idas y venidas en torno a la invitación de diputados del partido de ultraderecha AfD a la gala inaugural.
Tradicionalmente, al Senado de Berlín acude un contingente de entradas, que desde 2017 incluye a los integrantes de la AfD. Debido a la intensificación de los debates en torno al partido de derecha, alrededor de 200 cineastas protestaron contra su presencia la semana pasada.
Al principio, la dirección del festival defendió la invitación con el argumento de la igualdad democrática, pero al final consiguieron que se les desinvitara oficialmente porque numerosos miembros de la AfD «contradicen profundamente los valores básicos de la democracia». Se trataba de una «política cultural infernal», contraatacó la presidenta berlinesa de la AfD, Kristin Brinker, quien acaparó titulares los últimos días.
Brinker, portavoz cultural del partido anunció que no se dejaría amilanar. Mañana jueves por la noche se sabrá cuánta atención gozará finalmente en la alfombra roja el partido inoportuno. Por su parte, el exdirector Dieter Kosslick pasó a la ofensiva en 2019: invitó explícitamente a los miembros de la AfD a una película sobre el gueto de Varsovia.
Siguen las exigencias
El martes pasado, «Hollywood Reporter» también informó sobre una carta abierta de varios empleados de la Berlinale que exigen una postura más clara sobre la guerra de Gaza por parte de la propia dirección del festival. Los firmantes están a favor de un alto el fuego inmediato y de la liberación de los rehenes israelíes.
En la carta también se critica la cultura alemana del debate, que se percibe como «limitadora». Antes del festival, dos directores ya habían retirado sus películas de las secciones secundarias para unirse al movimiento de protesta Strike Germany.
¿Qué se espera?
Sin embargo, uno de los problemas de la Berlinale no es nuevo. Mientras que los críticos gruñones tienen que ver una competición a menudo poco inspirada -incluso Chatrian sólo consiguió casar hasta cierto punto sus aspiraciones cinéfilas con el glamour de un festival A-, los frutos de las secciones secundarias, responsables en gran medida del éxito de público que sigue teniendo la Berlinale, son más tentadores que en cualquier otro gran festival de cine.
La sección «Forum», por ejemplo, que actualmente compite desfavorablemente con el proyecto corazón de Chatrian, el certamen «Encuentros», y acaba de ser retomado por la austriaca Barbara Wurm; o el «Panorama», en el que se proyecta la nueva película de Josef Hader, Andrea se divorcia, así como el debut internacional de Nora Fingscheidt con Saoirse Ronan; el «Berlinale Special» aporta el poder de las estrellas (como Kristen Stewart o Adam Sandler); «Generation» muestra el cine joven y la «Retrospectiva» echa un interesante vistazo a la historia del cine alemán. Sin embargo, la «Perspektive Deutsches Kino» ha sido víctima este año de las medidas de recorte de gastos.
2024: una competición prometedora
Pero la última competición de Chatrian suena prometedora. Podemos esperar, por ejemplo, Black Tea, de Abderrahmane Sissako, cuya historia de amor marfileño-china aborda la migración fuera de Occidente. Otra importante voz africana está representada con el documental de restitución Dahomey, de Mati Diop, y la película dominicana a concurso Pepe adopta una perspectiva inusual, la de un hipopótamo muerto.
Sin embargo, el estreno inaugurador de la Berlinale 2024 pertenece -con o sin la asistencia del AfD- a la estrella de la película Oppenheimer, Cillian Murphy, con la historia del trabajador del carbón irlandés en la película Small Things Like These.
