Especial para: Qué Pasa en Venezuela
Martha Escalona Zerpa, desde Berlín
Hay lugares clásicos en los que la gente está más dispuesta a dejar caer sus fachadas y revelar su interior. El anonimato es una ventaja, sin duda también la noche, porque has dejado atrás las exigencias diurnas del juego de roles y el funcionamiento. Los bares son lugares míticos, y los taxis. La película muestra el diálogo en un viaje nocturno en taxi por Nueva York.
En un taxi se encuentran Dakota Johnson y Sean Penn, dos desconocidos que comienzan a hablar entre sí en el reducido espacio de un taxi. Una película sobre dos personas que comparten sus sentimientos y sus secretos, sin miedos, ni tabues. Saben que no se volverán a encontrar nunca más. Dakota Johnson y Sean Penn presentaron «Daddio» en el pasado festival de cine de Toronto.
Un taxi, dos actores: este es el escenario del nuevo drama «Daddio – Una noche en Nueva York», de la directora Christy Hall («I Am Not Okay with This»). La película no sólo cautiva con un arranque de cultura cinematográfica, sino también por su densidad atmosférica. Una mujer (Dakota Johnson) deja que el taxista Clark (Sean Penn) la lleve del aeropuerto de Nueva York a Midtown en Manhattan.
A la pequeña charla le suceden largos diálogos: «He tenido un día duro. Viajes cortos y nada especial», dice Clark, empezando a abrirse. La joven, interpretada por Dakota Johnson («Cincuenta sombras de Grey»), escucha atentamente: «Está bien que no estés al teléfono», dice Clark. Una afirmación que no se cumple en toda la película. Porque no para de recibir mensajes de texto de su amante, un hombre casado y con tres hijos. Pero incluso el taxista Clark tiene sus secretos.
El dúo de actores Johnson y Penn muestra vívidamente cómo dos extraños se revelan el uno al otro. Durante aproximadamente media hora, sólo mantienen contacto visual a través del espejo retrovisor. Sólo cuando se detienen por completo y la joven habla de su infancia, él se gira por primera vez. El protagonista de «Mystic River», Sean Penn, resulta convincente como taxista sensible.
Pero también tiene opiniones firmes que ofenden a su pasajera, y viceversa. Los temas van desde las relaciones interpersonales hasta cosas aparentemente banales como las propinas. Una y otra vez, las escenas de silencio proporcionan tiempo para procesar lo que se ha dicho.
El director y guionista Hall tiene un objetivo en mente: «Esta película es también un homenaje al poder de la conexión humana, especialmente en un momento como el actual.
» Las personas olvidamos lo que significa simplemente hablar entre nosotros, y perdemos el arte de mantener una conversación con alguien que no ve el mundo exactamente igual que nosotros», declaró Hall en el Festival Internacional de Cine de Toronto en 2023.
Un encuentro entre dos personas, pero para la directora Hall, hay un tercer personaje además del taxista y el pasajero. Para ella, el trayecto entre el aeropuerto de Nueva York y Manhattan es otro personaje que da forma a la película. Las imágenes de la arquitectura neoyorquina forman una especie de hilo conductor a lo largo de toda la película.
Para la puesta en escena fílmica del viaje en taxi, Hall decidió no rodar en la calle. El viaje se rodó una sola vez con once cámaras, que luego se proyectaron en grandes paneles LED instalados en un estudio alrededor del taxi, como explica Hall. De este modo, el rodaje, que duró 16 días, no dependió de las condiciones meteorológicas ni del tráfico.
Una película con sólo dos actores y una localización limitada podría correr el riesgo de resultar aburrida, pero «Daddio» consigue llevar al público de viaj. eAunque la película aborda temas duros y muestra emociones fuertes, también tiene humor negro. Esto puede convertir una pequeña obra intimista en una gran película. En este caso, basta con un taxi y dos buenos interprétes.
En nuestro presente cinematográfico, especialmente cuando la película está dirigida y escrita por una mujer (Christy Hall), esperamos un intenso juego de ping-pong entre una mujer emancipada y, como contraste, un hombre machista. «Daddio» lo cumple, pero de una forma distinta a la que se podría pensar. Un término de batalla feminista es «mansplaining», que implica que los hombres tienden a explicar el mundo a las mujeres de forma paternalista.
Y curiosamente, eso es exactamente lo que hace Sean Penn. Sobretodo se destaca el conocimiento de la naturaleza humana desde el punto de vista del taxista. Empiezan a hablar, incluso de parejas, por supuesto, y en parte tiene razón en algunas de sus suposiciones sobre la vida de ella. Y le explica que los hombres en realidad sólo quieren una cosa: sexo más que amor, pero que lo hacen con distintos grados de habilidad y sensibilidad.
En el transcurso del viaje, que se alarga hasta los 100 minutos completos de la película debido a un atasco de tráfico, también tendrá que revelar su vida sentimental, no precisamente sencilla. Pero que él, el macho de la vieja escuela, al final conserva la sartén por el mango atmosféricamente. Y a través de su chat de WhatsApp en el asiento trasero con su amante, casado y padre de tres hijos, hay alguien más en el coche – y con él grandes conflictos existenciales.
La más mínima conmoción interior de sus protagonistas es capturada por la cámara en un carro detenido o avanzando gracias a la habilidad de la directora para introducir variedad. Esto último se consigue hábilmente con el paisaje urbano que se desliza por la noche, que transmite el romanticismo de la gran ciudad, y con los cambios de cámara que permiten al espectador identificarse con uno u otro, y a veces te sientas allí como un pasajero silencioso que observa la psicología de los personajes.
Las luces de la gran ciudad se convierten en pintorescas rayas de luz en los cristales de las ventanas. Dakota Johnson (que se hizo famosa por «Cincuenta sombras de Grey») demuestra aquí su talento interpretativo, porque las más mínimas agitaciones interiores o dudas ocultas tienen que insinuarse con extrema sutileza a través de constantes primeros planos, porque de lo contrario resultaría plano o embarazoso. Y Sean Penn da al viejo conejo sabelotodo dentro de un abismo de la soledad que se esconde tras su desparpajo masticado del chicle.
Quienes esperen más modelos feministas en lugar de clásicos pueden sentirse decepcionados. Sin embargo, la película explica el desequilibrio fuera de moda a través de los inquietantes problemas que retumban en la auto-confianza en sí misma.
Dakota Johnson es un tipo de mujer realmente fuerte, pero actualmente algo insegura, con un anhelo de amor clásico y de maternidad. Su gran dolor, acabar de sufrir un aborto del hombre casado, del que es amante y de quien no sabe si le correspondera.
Al final, el llanto de ella ayuda a elaborar esa perdida. Es bueno llegar a casa y repensar lo hablado en el taxi una noche en Nueva York.
